去年，顾本建的作品远渡重洋，亮相法国，在戛纳中国文化艺术节上展出，紧接着，他的作品又再次被日中文化交流中心收藏。他的作品，备受海内外藏家喜爱，而他却始终淡泊名利，默默耕耘一方墨池。走进他的八埭头书画院工作室，随意摆放的绿色植物、木桌上铺放的书法作品，无不透露着顾本建深厚的文化底蕴以及对生活的热爱。伴随着笔墨发出的独特清香，笔者与他进行了一次难忘的交谈。
说到自己走上书法艺术的道路，顾本建说，兴趣和氛围是最大的因素。儿童时期，看到先辈作画，写书法，甚至是马路旁的图章店，都会多流连几眼。学成归国后，与笔墨有着不解之缘的顾本建，受书法名家任政、席云鹏的影响，对书法痴迷万分。在从事书法艺术的这条路上，他曾经向很多名师求教过。上世纪80年代中期，顾本建拿着自己的作品去向高式熊求教，高老师语重心长告诉他：没有量的积累就没有质的飞跃。每天多练，在技术上做到精熟，以后才有可能在创作中游刃有余。著名书法家刘小晴老师更是在技巧上对顾本建进行了指点：“书法创作能得法，就得到了事半功倍的效果。只埋头苦临不思考是不行的，‘学而不思则罔’。”
天道酬勤。三十多年来，顾本建黄卷青灯，积衷叠愫，打下了扎实的传统功夫。三十多余载，闻鸡起舞，黄卷青灯，笔耕不缀。经过长期刻苦的读帖习字，顾本建上至秦晋，下及明清，遍习经典，博采众长，继承传统，功力深厚，同时关注当代，开拓进取，推陈出新。其书法作品气度舒徐，温恭蕴藉，潇洒健畅，古意清远，格调高雅。行书如行云流水，韵味纯厚，日趋至臻；楷书端庄秀雅，力透纸背。且布局于参差中求自然，于错落中求流贯，大大增添了小楷章法的情趣；隶书舒展厚实、秀美挺拔，亦善于山水和花卉。多次参加国内外书法大展并获奖，作品被多家博物馆、档案馆和海内外个人收藏。
踮着脚尖站立的人是不能站稳的，心急火燎大步前行也走不远。王国维曾在《人间词话》中写道：“古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界：‘昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路’。此第一境也。‘衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。’此第二境也。‘众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处’。此第三境也。”这三种境界正是顾本建在书法创作中所提倡并践行的，他认为书法艺术就要讲究循序渐进、水到渠成。在三十多年如一日的艺术创作之路上，顾本建如一位身处闹市中的大隐之士，潜心游弋在艺术的世界里，不断向书法艺术的塔尖攀登，让自己在书法艺术的道路上走得更高更远。
顾本建对于书法的表现形式与内容也有着他独自的理解，他认为书法与戏剧有着异曲同工之处，高雅和通俗都需要，篆隶行楷草各有特色，但都要有一定高度。内容要衬托出形式的大气和优美，形式要表现出内容的实质，不同的字体魅力表现的视觉冲击不同，一幅好的书法作品，既有内容又有形式，强调整体的艺术表达、审美趋向。
顾本建喜欢写苏东坡的词，“词至东坡，倾荡磊落，如诗如文，如天地奇观”。他的字在笔势的灵动和字势的开合上相得益彰。他认为在书法上小行书最能诠释一个人的个性，那是一种情感的释放，是一种激情的迸发。他的小行书点画准确沉实，同时又富于流走跳荡之趣，字形端稳从容，结体的虚实、偃仰、聚散与章法的穿插错落、避实就虚巧妙互用，显得既有所宗又不落窠臼，若风行雨散，润色花开，筋骨老健，风神洒落，姿态具备，显示出圆熟的笔墨技巧、深厚的传统功力、广博的文化素养和高尚的艺术情操。
顾本建认为，书法创作要展示出自己的修养、格调、气质。他要求自己的字里行间出现正大气象，还要有书卷气。慢慢形成了以主观情调为轨迹，注重线条的内蕴，在行笔中求灵动，求字势，求精致，让字势在规矩中驰骋，收放自如而不失法度的顾氏风格。
“习字作画叙情伴善缘，看书研学品茗结良友”道出的正是顾本建的心声。如今，顾本建在对书法点划顿挫的审美研究和修习实践中，已不仅仅只注意笔墨线条的方圆、长短、粗细、轻重缓急的具体运用和形态动作的完整性，他的作品更蕴含了笔墨意趣中的力、情、意、趣，精、气、神、韵等诸多文化审美内涵所构成的质地要求，书法技艺已经达到了炉火纯青的地步。他的很多书法作品不仅被名人政要、人民大会堂、中央党校等国家权威部门广泛珍藏，还被当作国礼赠送给了外国元首。在香港的一次拍卖会上，他的三幅作品拍到了60万港元的高价，成了一字难求的珍品。
在地方政府的支持下，顾本建领衔成立了上海八埭头书画院并担任院长，刘小晴老师担任荣誉院长，中国书画艺术院副院长李文连老师担任艺术总监。
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来源 互联网 作者： 石祥